这11个草书大字，若能认出7个算你高人，全部识别才是高手！草书中的“枯笔”我们如何辨识是因为墨水用尽还是书法家故意展示技艺呢？提到草书里的枯笔，很多人的第一反应是：墨水没了。写到墨干，线条变得稀疏，便认为这就是枯笔，其实那不过是偶然的效果。写的时候只顾写，等墨干了留下几笔飞白，还自得其乐，以为自己写出了苍劲的风格。他们以为，枯笔只是用完墨水的附带现象。

其实，草书中的枯笔并非墨水自然耗尽的意外。古人有云“燥取险，润取妍”，枯与润本是章法中有意的安排。看王铎的行草长卷，常常浓墨数行之后，故意不蘸墨，笔势连绵，广泛的裂线展现出力量。虽然墨已干，但笔力仍显沉稳，不是虚无的白丝，字势也随着枯笔向前推进。墨或许干枯，气韵却不断。虽然如此，站在那幅字前，我还是内心一凉。能认出的字屈指可数。右边那列七个字，我唯独认出了“风”，其他字该绞的绞、该连的连，我盯了半晌，始终无法确认；左边那列我识得“了人间”三个字，只有首字像“换”，但不敢肯定，笔势飞快，一晃而过，根本认不出。

这11个字，我只认出了四个，而其气势却令人无法忽视。右边的七个字层层展开，起笔厚重，逐渐放开；至于“换了人间”，其中功夫展现得最为淋漓尽致的正是我未能认出的“换”字，一笔带过，快得让人目不暇接，却将“换了人间”的气势全部体现出来。细看之下，枯笔正潜藏于认不出的字中：右边第二个字的收尾和“风”的长撇，墨渐渐干涸，留下丝丝飞白，笔画虽显断续，然而气韵却如故。我认为，未能全部认出并非这些字写得不好，恰恰是它们蕴含的神韵太过深邃，绞转、连笔、枯笔交织在一起，让人愈发难以捉摸。

看懂这一层含义后，再回头审视这11个字，真理清晰可见。这些字中，浓墨的部分浑厚而饱满，枯笔的地方则隐约显现出力量，这正是“先懂润，再知燥”——没有那一笔笔温润的基础，后面的枯笔也无法立足。早年我对此一知半解，总希望能耍些枯笔，结果连一根稳定的长线也无法拉出，最终只画出虚浮的白丝，毫无力度。怀素如何收住笔力，王铎如何稳住字势，当时我根本没有弄明白。因此练习草书，我建议先将润笔写扎实，把浓墨下的笔画和转折练稳，这是一切的基础，是墨法的根本。基础扎实后，才可以谈控控枯。整幅作品的浓、淡、干的部分该如何安排，得逐字逐字去体会。就像这11个字，浓墨的部分如盘桓，枯笔的地方则恣意飞扬，浓与枯交替，才显得妙趣横生。枯笔从来不是孤立存在的，必须融入整体的墨色起伏之中予以安排。

归根结底，理解草书的墨法，首先要识别浓润的基础，才能透视枯笔的力量。这一层次，我自己也仅是勉强摸到些许门道，并不敢全然理解。以上仅是我的些许见解，如有错误还请指正。这11个草书字，你们能否全部识别出来？欢迎讨论。